Granatenschock, Gesichtsverlust und die Geburt des Roboters im Ersten Weltkrieg

Cornelius Borck

»Tubismus« soll der Kunstkritiker Louis Vauxcelles zur neuen Stilrichtung gesagt haben, als Fernand Léger 1910 seine Nackte im Wald der Pariser Öffentlichkeit vorstellte und auf der Leinwand nichts als Röhren, Kolben, Zylinder, Kugeln, Stangen zu erkennen waren. In kalt-stumpfen, erdigen und irgendwie metallischen Farben strukturieren sie auch das große Soldaten-Bild von 1916, diesmal in strikt vertikaler Richtung. Rohre und Rohrteile nehmen hier fast den gesamten Bildraum ein, und fast alle der länglichen oder kugeligen Gebilde sind mit hell-dunkel Schattierungen stark plastisch gearbeitet. Raumsprengend aufeinander getürmt, hintereinander geschichtet ...

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