Autodesk Maya 2015 - 3D-Animation vom Concept zum Final

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im Bildbearbeitungsprogramm bearbeitet und die Bumptiefe auf 0.005 gestellt.

Nun sieht es wesentlich mehr nach Stoff aus, nur sieht man in der gedruckten

Version eventuell die Bump Map auch nicht mehr.

Abbildung 6.44

Eine Bumptiefe von 1.0

Falls das Muster des Stoffes für das Hemd zu großmaschig wirkt, kann die Textur

auch recht einfach vergrößert werden. So kann das Bild des Stoffes im Bildbear-

beitungsprogramm zur Seite und nach unten hin vergrößert werden und der vor-

handene Ausschnitt dupliziert und nach oben und zur Seite gespiegelt werden.

Durch diese Spiegelung passen die Ränder der Textur zusammen und man erhält

eine größere Fläche. Die Teile des Bildausschnitts, bei denen auffällt, dass der

Bildausschnitt nur gespiegelt wurde (in diesem Fall die Falten im Stoff) sollten

im Bildbearbeitungsprogramm beseitigt werden. Dieser Vorgang wird Kacheln

genannt und ist vor allen Dingen beim Texturieren von Flächen wie Böden oder

Wänden sehr hilfreich.

Abbildung 6.45

Eine Bumptiefe von 0.010

Die Texturierung des Hemds war noch recht einfach, beim Gesicht wird es schon

komplexer, da das Gesicht verschiedene Bump Maps beinhaltet und unter-

schiedlich reflektiert. Außerdem ist beim Texturieren sehr gut erkennbar, wie

wichtig die Verwendung des UV Snapshots ist.

TEXTURING ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––

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Kapitel 6

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Abbildung 6.46

Eine Bumptiefe von 0.005

und Weichzeichnungs-

filter

Als Grundton für das Gesicht kann eine Hautfarbe verwendet werden und im

Bildbearbeitungsprogramm noch etwas Störung (auch Noise genannt) hinzuge-

fügt werden. Durch diese Störung wird die Monotonie des Hauttons etwas unter-

brochen und wirkt realistischer. Auch die menschliche Haut hat viele verschie-

dene Farbtöne.

Abbildung 6.47

Der UV Snapshot vom

Gesicht

Die Region der Lippen sollte mit einem anderen Farbton als der Rest des

Gesichts eingefärbt werden, damit sie sich etwas abheben (Abbildung 6.48); das

Drahtgitter ist nur zur Veranschaulichung abgebildet und sollte nicht mehr in der

Textur gespeichert werden). Dieser Farbton kann auch für die Mundhöhle ver-

wendet werden, damit diese dunkler ist als das Gesicht, aber die Mundhöhle

kann auch noch dunkler gemacht werden. Dazu können von einem Foto die

Augenbrauen genommen und für den Charakter benutzt werden (Abbildung

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6.49). Bei einem männlichen Charakter ist es auch immer recht gut, einen Bart-

ansatz und ein wenig Stoppeln im Bartbereich zu zeigen bzw. dort die Farbe der

Haut etwas aufzuhellen (Abbildung 6.50).

Abbildung 6.48

Die Farbe der Lippen sollte

sich von der Farbe des

Gesichts abhalten.

Abbildung 6.49

Die Augenbrauen

Auf die Stirn können ein paar Falten von einem Foto kopiert werden, die auch in

der Bump Map vorkommen sollten, da die Geometrie sich dort verändert. An den

Augen können auch noch dunklere Farben verwendet werden, damit sich diese

ein wenig vom Rest der Geometrie abheben. An den Augen wird die Haut dünner

und auch ein wenig dunkler.

Aus ein paar Teilen wie z.B. der Noise Map der Haut und den Falten in der Stirn

kann auch die Normal Map generiert werden (Abbildung 6.50) und in den Bump-

Kanal des Shaders geladen werden. Hierbei fällt auf, dass für das gesamte

Gesicht eine Bump Map mit dem Störungsfilter (Noise) erzeugt wurde. Damit

kann man ein wenig die Poren der Haut zeigen, weil eine komplett glatte Haut zu

perfekt aussähe.

TEXTURING ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––

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Kapitel 6

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Abbildung 6.50

Die Textur des Gesichts

Anders als Stoff sollte das Gesicht einen Specular Shader, also einen Blinn Sha-

der, bekommen. Da das Gesicht an manchen Stellen mehr glänzt als an anderen,

muss auch noch eine Specular Map angefertigt werden (Abbildung 6.51). Am

meisten glänzt das menschliche Gesicht auf der Nase und auf der Stirn. Die Spe-

cular Map zeigt die Aussparung für die Stirn, der Rest des Gesichts sollte leicht

grau sein, damit das Gesicht überall ein wenig reflektiert.

Abbildung 6.51

Specular Map für den

Bereich über den Augen

und auf der Nase

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Für das Gesicht kann auch der Layered Shader verwendet werde. In diesem Fall

kann z.B. der Mund im Bild ausgespart werden, indem eine Transparency Map

angelegt wird, in der der Bereich des Mundes weiß und damit transparent ist. Bei

einem Layered Shader scheint dann dort der andere Shader durch.

Die Hose und die Schuhe können ähnlich wie das Hemd texturiert werden,

obwohl die Schuhe ein wenig mehr glänzen sollten. Die Hände können wie das

Gesicht texturiert werden. Die Adern, die sichtbar sind, können in die Color Map

gemalt werden und auch als Bump Map erzeugt werden. Die Linien auf der

Unterseite der Hand werden ausschließlich aus Bump Maps generiert.

Durch den Shader werden jetzt die Specular Maps, die Color Map und die Bump

Map des Charakters gesteuert und automatisch auf die Blend Shapes übertra-

gen.

Abbildung 6.52

Ein Rendering des

Gesichts