Autodesk Maya 2015 - 3D-Animation vom Concept zum Final

MODELLIEREN EINES CHARAKTERS ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––

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Kapitel 4

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wird die Zunge am Ende nach unten gebogen, damit man nach dem Rendering

nicht doch aus Versehen mal sieht, wo die Zunge endet. Die Zähne wurden ein-

fach ins Zahnfleisch gesteckt, ohne weitere Detaillierung der Geometrie. An sich

soll das Zahnfleisch in der Animation nicht sichtbar sein. Sollte das Mundinnere

aber einmal in Großaufnahme zu sehen sein, so sollte man evtl. eine detaillierte

Version erstellen, bei der man den Übergang vom Zahnfleisch zu den Zähnen

deutlich erkennen kann. Bei diesem Charakter reicht aber diese recht einfache

Zahnreihe. Teilweise werden auch bei großen Hollywood-Produktionen die

Zähne nur als eine einzelne weiße Reihe dargestellt, ohne dass man den einzel-

nen Zahn erkennen kann.

Abbildung 4.161

Ein Rendering von Zunge,

Zahnfleisch und Zähnen

Abbildung 4.162

Zum Vergleich das

Polymodel

4.9 Character Sculpting

Neben dem Character Modeling gibt es auch das Character Sculpting, das in

Maya aber nicht möglich ist; dafür benötigt man Softwarepakete wie Mudbox

oder Z-Brush. In diesen Programmen werden die Charaktere mit Pinseln, Defor-

mern und anderen Bearbeitungsmöglichkeiten erstellt und Details wie Falten im

Gesicht, Falten der Hand und sichtbare Venen usw. werden dem Charakter in der

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Geometrie hinzugefügt und nicht als Textur. Dadurch bekommen die Objekte

zuerst zu viel Geometrie und man könnte sie nicht vernünftig skinnen oder ani-

mieren. Daher werden die Objekte in der Geometrie reduziert und die Details als

Normal Map gespeichert. Beim sogenannten Sculpten des Charakters wird auch

nicht auf die Topologie geachtet, die kann mit den Programmen am Ende verän-

dert werden, wenn der Charakter exportiert wird.

Abbildung 4.163 zeigt die Geometrie eines recht realistischen Modells eines Jun-

gen, für den am Ende noch eine Clothsimulation erstellt werden soll. Für das

Rendering wurde nur ein Lambert Shader ohne weitere Einstellungen benutzt.

Abbildung 4.163

Geometry Sculpting

Diese Geometrie wurde nicht in der T-Pose, sondern mit abgewinkelten Armen

modelliert. In diesem Zustand sind die Schultern und auch die Muskeln der Arme

relaxter und dadurch ist das Modell leichter zu skinnen. Es kann auch gesagt

werden, dass die Arme fast immer heruntergenommen werden und dadurch das

Aussehen des Skinnings mit herunterhängenden Armen wichtiger ist als mit

hochgehobenen Armen. Dazu können auch die Finger in einer Pose modelliert

werden, dass die Muskeln nicht angespannt sind.

Abbildung 4.164 dagegen zeigt ein Rendering mit Mental Ray. Für die Haut wird

ein Skin Shader benutzt, der etwas Licht durch die Hautoberfläche reflektieren

lässt, das sogenannte Sub Surface Scattering. Auch die menschliche Haut ist

etwas lichtdurchlässig und ein kleiner Teil des Lichts, das auf die Haut trifft, kann

diese durchdringen und wird reflektiert. Solche Eigenschaften sind auch bei

Milch, Wachs und Weintrauben zu sehen. Bei Weintrauben ist der Effekt so stark,

dass bei den Flächen, die eigentlich dunkel sein sollten, ein wenig Licht durch-

scheinen kann.

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Kapitel 4

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Abbildung 4.164

Der Junge mit einem Sub

Surface Scattering Mental

Ray Shader und Normal

Maps

Abbildung 4.165

Ein Close-up des

Oberkörpers des Jungen.

Die Details in der

Geometrie, die durch die

Normal Maps hinzugefügt

wurden, sind deutlich zu

erkennen.

Dazu wurden bei dem Skin Shader auch die Normal Maps (Abbildung 4.166 und

Abbildung 4.167) hinzugefügt. Die Bilder an sich sehen für den Betrachter sinn-

los aus, aber dem 3D-Programm geben sie Informationen über ein paar Details

des Charakters. So können z.B. die Falten in der Haut beim Auge mit Normal

Maps hinzugefügt werden, ohne dass sie in der Geometrie vorhanden sind. Ein

Sandstrand kann dadurch einfach nur aus einer Polygonfläche bestehen und

erst im Rendering, durch die Normal Maps, sieht es danach aus, als würde der

Boden aus einzelnen Sandkörnern bestehen. Dadurch wird die Performance der

Software gesteigert, da für die Erstellung der Geometrie und auch die Animation

nicht so viele Polygone verwendet werden.

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Abbildung 4.168 zeigt den vorerst fertigen Charakter mit Kleidung und Shadern

und im Vergleich dazu die Entwurfszeichnungen.

Abbildung 4.168

Zeichnungen und

Charakter

Abbildung 4.166

Die Normal Maps für den Körper

Abbildung 4.167

Die Normal Maps für das Gesicht