Autodesk Maya 2015 - 3D-Animation vom Concept zum Final

MUSCLE-SIMULATION ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––

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Kapitel 13

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Abbildung 13.35

Weight Painting

des Bizeps

13.4 Sticky und Sliding Weights

Bisher wurde immer mit STICKY WEIGHTS und STICKY MUSCLES gearbeitet, was so

viel bedeutet, dass der Muskel bestimmte CVs zu den eingeteilten Werten

(Weights) verändert. Die Deformationen, die dadurch entstehen, sind schon

recht realistisch und beeindruckend, aber man kann mit den Muscle Deformati-

ons deutlich mehr erreichen, wenn man die Option S

LIDING aktiviert. In Abbildung

13.35 unter PAINT WEIGHTS kann man erkennen, dass diese auf STICKY stehen.

Diese Option kann auch auf S

LIDING umgestellt werden, sodass anstelle der STI-

CKY WEIGHTS die SLIDING WEIGHTS eingestellt werden. Hierbei sei angemerkt, dass

bei der Umstellung von STICKY WEIGHTS auf SLIDING WEIGHTS die ganze Geometrie

das Painting wieder verliert und komplett schwarz eingefärbt wird. Im Gegenzug

kommen die Einstellungen der S

TICKY WEIGHTS wieder, wenn das WEIGHT PAINTING

wieder zurück auf Sticky gestellt wird, was bedeutet, dass die Geometrie gleich-

zeitig das Painting für Sticky und Sliding Weights abspeichert. Wenn das W

EIGHT

PAINTING im MUSCLE PAINTER auf Sliding gestellt wird, kann es sein, dass der Mus-

kel plötzlich überhaupt keinen Einfluss mehr auf die Geometrie hat, obwohl die

W

EIGHTS auf 100% gestellt sind. Das liegt daran, dass auch bei der Geometrie das

SLIDING auf On gestellt werden muss, ansonsten passiert gar nichts. Um die Sli-

ding-Funktionen einzustellen, muss die Geometrie (der Arm) angewählt werden

und in der Channel Box unter SHAPES die CMUSCLEDISPLAYSHAPE1 angewählt wer-

den. In den Inputs befindet sich das Muscle-System

cMuscleSystem1, unter dem

sich die SLIDING-Werte befinden (Abbildung 13.36).

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Abbildung 13.36

Enable Sliding

Abbildung 13.37

Enable Sliding im

Attribute Editor

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Kapitel 13

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Die Werte können aber auch über den Attribute Editor angesteuert werden, in dem

ebenfalls die Geometrie ausgewählt wird und unter dem Tab

CMUSCLESYSTEM1 das

Sliding eingestellt wird (Abbildung 13.37). Durch das Sliding wird bewirkt, dass

die Geometrie sich über die Objekte schiebt und es so aussieht, als würden sich

die Muskeln wirklich unter der Haut bewegen (dazu können auch andere Gegen-

stände unter der Haut bewegt werden, wodurch man nette Horror-Effekte erstel-

len kann). Wenn die Option S

HRINK WRAP (Schrumpffolie) aktiviert wird, zieht sich

die Haut etwas zusammen, wodurch Objekte, die dicht unter der Haut liegen (Seh-

nen, Muskeln und Knochen wie der Brustkorb), sichtbar werden. Die Qualität kann

auf F

ULL, MEDIUM und LOW gestellt werden. Bei FULL reagiert die Geometrie (Haut)

auf alle Objekte und bei LOW nur auf die Muskeln. Diese Methode eignet sich her-

vorragend, um Objekte zu zeigen, die sich nicht unbedingt wie Muskeln verhal-

ten sollen, aber animierte Charaktere realistischer wirken lassen. In dem Fall von

Abbildung 13.38 und Abbildung 13.39 wurden die Sehnen, die auf dem Handrü-

cken zu sehen sind, wenn sich die Finger bewegen, und die besonders deutlich

zu sehen sind, wenn die Finger ausgestreckt sind, über NURBS Spheres grob

nachgebildet.

Abbildung 13.38

Die Platzierung der

NURBS Spheres, die

später als Sehnen unter

der Haut dienen

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Abbildung 13.39

So sieht die Hand aus,

nachdem die Weights

gepainted und die NURBS

Spheres verschoben

wurden. Die Sehnen sind

jetzt deutlich zu erkennen.

Diese wurden erst ein wenig an den Verlauf der Geometrie und dem realistischen

Aussehen der Sehnen im Körper angepasst und anschließend über den Befehl

C

ONVERT SURFACE TO MUSCLE/BONE zu Muskelobjekten umgewandelt. (Hierbei sei

angemerkt, dass sie sich dadurch nicht wie Muskeln verhalten, also sie werden

bei Bewegungen von Joints nicht dicker oder dünner, sie bekommen lediglich

den gleichen Einfluss auf die Geometrie wie Muskeln.) Anschließend wurden sie

über den Befehl C

ONNECT SELECTED MUSCLE OBJECTS der Hand-Geometrie zugeord-

net und über das M

USCLE WEIGHT PAINTING TOOL wurde die Gewichtung zugeord-

net. Dabei beeinflusst eine Sehne immer nur die Region, in der sie platziert

wurde. Dazu wurde das WEIGHT PAINTING TOOL von Sticky auf Sliding gestellt,

damit sich die Sehnen unter der Haut bewegen können und die Haut sich über

die Sehnen zieht, und die Option S

LIDING auf On gestellt, wie am Anfang von

Abschnitt 13.4 beschrieben. Die NURBS Spheres können jetzt noch an die Joints

der Hand über eine Parent/Child-Verbindung verbunden und dort auch noch

relativ zur Hand ein wenig animiert werden. Insgesamt sieht es nach dem Ren-

dering so aus, als würden sich unter der Hand die Sehnen bewegen, wenn die

Finger animiert werden, und man fügt mit recht wenig Arbeit einen großen Anteil

an Realismus zur Animation bei. Abbildung 13.38 zeigt dabei die Platzierung der

NURBS Spheres, die recht dicht unter der Haut platziert wurden und dazu in

Richtung der Finger zeigen, und Abbildung 13.39 zeigt den Einfluss, den diese

Spheres nach dem Weight Painting (Sliding) auf die Geometrie auswirken.